凯特琳(lín )·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的(😘)少女如何(🔱)大胆探索(🍥)她的性(🎗)欲，整(🥈)部影片充满男女性器官的特(tè )写镜(jìng )头(👋)，在(🎲)保守(shǒu )的70年代被(🚤)法国着名(🕔)的《费加罗报(bào )》批为“对身体亲(qīn )密关系的公开(kāi )展示和(📞)玷污(🎫)，使女性蒙(méng )羞而呼吁(yù )禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年(nián )才(😞)得以公(gōng )开上映。这部以第一(yī )人称(🙂)叙(📙)事的(✋)电影(yǐng )相当独(🤸)特，以(㊙)直接(jiē )、不矫揉(🎾)造作的态度表现(👃)性(xìng )的(de )场景(jǐng )，直面性(💠)的问题，充(chōng )满了(🕐)自(🐀)由、前(qián )卫(wèi )(🤖)与(yǔ )实(shí )(🕯)验电影的格(gé )调(❕)。关于(💔)导(dǎo )演：1949年生于法国的凯特琳·布(👪)蕾(lěi )亚，身(shēn )兼作家、导(dǎo )演(🐩)、演员、(🏒)编剧等(🎥)多重(🈺)身(🤔)分。她(😙)形容自己是(👌)个“清教徒”，但这很难(nán )和(hé )她的作品(🔎)联想在(zài )一起。她(🖍)19岁时写的第(⏳)一本小说《容(róng )易相处的(de )人》，在1968年出版的时候，被列(💑)为18岁以下禁止购买(mǎi )的限制级小说；她23岁参与演出的第(💛)一部电影(⛅)，是意大利名导演(🍾)贝(bèi )托鲁奇(qí )的经典情色(sè )电影《巴黎最(zuì )后探戈》；她25岁时将(jiāng )自己的第四(🏁)本小说(shuō )《气(qì )窗(😄)》，拍(🖥)成她的第一部电影《爱(📸)欲(yù )(🌲)解放(fàng )》，由于(🌶)内(🦄)容(🔂)描述一个14岁的(de )少(shǎo )女如何大(😓)胆(dǎn )探索(⏩)她的性欲(🛫)，且里头(tóu )充(chōng )满(mǎn )男女性器(💘)官的特写镜(😕)头，在保守的70年代被法(💓)国知名的《费(fèi )加(jiā )罗报》批为“对身(shēn )体、亲密关系(👉)的公(gōng )开展示、玷污和侮(wǔ )辱，使女性蒙羞(⛹)”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年(🍑)，直到(📦)今(😋)年才得以公开上映。她(tā )一(💻)再以作品挑战法国（甚(🤺)至全世界）的(de )道德尺度，有人批评她是“假艺术之(zhī )名(míng )行之实(shí )(🏃)”，有(yǒu )人赞赏她(🖌)作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生的性(xìng )(🗺)爱领域(😀)，如同导演本(běn )人(rén )违抗传(☕)统的(de )电(diàn )影（(💦)性别）界(🚌)线(🚩)”。可以肯定(dìng )的是：凯特琳·布蕾亚代表某(mǒu )种法国电影的先(xiān )驱，而(ér )且她(🔅)的(de )影响效力正在持续(📓)发酵(jiào )中……凯特(tè )琳·布蕾亚声称受(shòu )了瑞典电影(🐆)大师伯格曼(màn )的(de )《冬日之光》影响，才决(🕰)定拍(pāi )(🏟)电影(yǐng )。她的(de )处(🔔)女作《爱(ài )欲(yù )解放》拍(😾)摄(shè )经费拮(jié )据，但(dàn )这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造(zào )(🍺)作(🔰)的态度(dù )表(biǎo )现性的场景、面(♊)对性的问题(tí )。它自由、前(qián )卫(🏻)与实(shí )(🐢)验(💺)电影的格(gé )调(diào )，与当(dāng )(🔛)年的美国(🙃)地下电影(yǐng )极度(dù )(🚃)相(📘)近。十年后，她(🛹)的电影《少(shǎo )女(nǚ )36》又(yòu )再度受(🎓)到(🐷)大众瞩目，它不仅(⚡)被《纽约时(shí )报》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶(📫)时报更形(😄)容它是(shì )“少数(📎)对性有(🐥)如此吸引人(rén )(🔓)地(dì )诚实探讨的电(🎶)影，笔触如此新鲜(xiān )又(yòu )尖锐。”然而她的(🤕)作品(✝)并非(🔙)企(🌳)图(㊙)藉对(duì )性器(💳)官和性行(⏺)为(wéi )直(zhí )接(📪)地(⛄)描(🕗)绘(📣)来(♊)挑(tiāo )起观(✖)者的性欲(yù )，而(ér )(🔣)是对人们的(🕐)性态(🤤)度作心理分析上和形而(ér )(🦑)上的申论。因(🎹)此(cǐ )她也正大光明地(dì )被视为(📴)和萨(sà )德(dé )、西蒙娜·波芙娃、波琳·(🗑)雷(léi )雅(yǎ )吉（(🕠)《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴塔(tǎ )耶、(🖍)福柯(🌜)等法国文(wén )(😂)化界“败德”传统并(🆚)列(🎮)同(tóng )侪(chái )，并(bìng )(⛺)与日(rì )本导演大岛(🌈)渚的(💬)《感官世界》和贝(🥛)托(tuō )鲁(lǔ )(🚶)奇的(de )《巴黎最(zuì )后探戈》遥相呼(hū )(🥔)应(yīng )。不(bú )仅(🧒)如此，她的才华(🗂)并(bìng )非(🍉)只有在非主流(♿)的情色前卫电影(yǐng )领(lǐng )域受到(dào )瞩(zhǔ )目。她曾和意(yì )大(dà )利(🛳)国宝级导演费(fèi )里尼共同编写他(🔆)的电(🍙)影(yǐng )《船(📖)续前(qián )行》的剧(jù )本；而她的(🎮)小(xiǎo )说《警察》也曾被(bèi )戛纳(nà )金棕(🏝)榈(🐝)奖导演(yǎn )莫里(📪)斯·皮亚(🛬)拉（拍(🐞)摄过(guò )《在撒旦的阳光下(xià )》）拍为同名电影，并由法(fǎ )国(guó )数(shù )一数二的大(dà )明星(xīng )(🐣)如热拉尔·德帕迪厄(🚌)、苏(⏱)菲·玛索、桑(sāng )德琳·(🤕)波(bō )娜(🐪)尔等人(rén )主(zhǔ )演。可见(jiàn )她在(🐮)艺术界、文化界、文学界、以及(jí )电影界蕴藏的(🌆)深厚影响力。那(nà )么，凯特(🦌)琳·布(🐄)蕾亚又(yòu )如(🥈)何替她电影无可(👼)避免的争(🥩)议性辩解？(🛤)“我(wǒ )们活在一(yī )个(➖)强迫接受(shòu )道(dào )德的(🌕)病态社会，我(wǒ )企图操纵(👵)影像(xiàng )去刺(cì )(🏞)激观众，让(♎)他们(😨)思考(🎁)自(zì )己为什(🔘)么会有(yǒu )这些（坐立(💀)难安的）社(shè )会的制式(shì )反应(yīng )(🎒)，然(rán )(🦄)后(😬)明白(🗡)这些恐惧和反(🌕)感没什么大不(bú )了(🔮)。我这样说(❄)是因为我是(🕺)第一个被这(🐦)些主题和影像扰(🕙)乱(luàn )的人(rén )。我(wǒ )是个(💈)清(qīng )教徒形的(🗣)人，但你(🖊)必须长大，并克服(fú )这些不合逻(luó )辑的反(fǎn )(🏂)应(yīng )。”“我们必(👨)须改变(biàn )美(🚋)学的符码(🎖)，我们可以让(ràng )排泄物和分泌物变(biàn )(🦔)的可人(rén )而(❄)美好。道德(dé )(➿)的反感来(🛂)自(zì )(🧡)美学的秩(📶)序，我们(men )必须挑(🙆)战（性）器(👜)官(📎)让我们(👲)害(hài )怕的事实。而女性(🎧)的阴部正(😅)如(💩)同宇宙中的黑洞。”她的最新电影(yǐng )《罗(luó )曼史》推出(chū )后，已经受到影评人和观众(zhòng )的肯定，使布蕾亚(🚏)相信观众已能接受她(tā )的(de )处女(🔧)作：“（我的）电影还是一样(🥧)，只是(🧡)观众进步了。现(🏵)在(🎨)我们要看看(💀)观众会认为它(tā )是(shì )片，还是(shì )超(🥙)越(yuè )(🐝)影(yǐng )像、进入影像所(suǒ )(⬛)激起的(🌠)情(qíng )感和反省(⛓)。”
午夜